承藏戲之古韻 展少年之新姿

2月11日至14日晚，西藏首部少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》在自治區(qū)藏戲藝術(shù)中心連演四場(chǎng)。每次演出結(jié)束后，導(dǎo)演等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)攜小演員們一同上臺(tái)謝幕，經(jīng)久不息的掌聲，響徹這個(gè)擁有700余座位的劇場(chǎng)。

孩子們的演技略顯稚嫩：他們的唱腔，還有吐字不清晰的地方，卻無(wú)法磨滅孩子們?cè)谖枧_(tái)上真情實(shí)感的流露，孩子們的表演一場(chǎng)勝過(guò)一場(chǎng)，到最后兩場(chǎng)幾近完美。

一部謳歌真善美、鞭撻假惡丑的歷史傳說(shuō)故事，在一群5至18歲孩童與青少年的演繹下，更具時(shí)代精神、教育意義和審美價(jià)值。而孩子們最打動(dòng)人心的地方，正是他們的真誠(chéng)。

用少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》導(dǎo)演之一云登羅布的話說(shuō)：“從最初的‘摸著石頭過(guò)河’，到2023年雪頓節(jié)首演大獲成功，再到如今公演，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)孩子們的要求再度提升——要在表演細(xì)節(jié)上做功課，在舞臺(tái)上真唱真說(shuō)真情表演。他們都做到了，他們是了不起的！” “小梅花”，開(kāi)啟傳統(tǒng)名劇的新敘事

兩位主演身穿戲服站在聚光燈下，用空靈高亢的藏戲唱腔，在鼓鈸伴奏下，翻開(kāi)塵封歲月的迷霧，講述古時(shí)候兩位王子的故事；而在舞臺(tái)兩邊和后臺(tái)的化妝室里，更多小演員正躍躍欲試，等待候場(chǎng)老師的一聲令下：“快！快！該你上場(chǎng)了。”

舞臺(tái)上，小演員們的表演隨著鼓鈸手的伴奏而不斷轉(zhuǎn)換，劇情故事也在鼓鈸聲的推動(dòng)中，跌宕起伏。

在被稱為藏戲靈魂的鼓鈸手或清脆利落、或疾徐有序的節(jié)奏中，整劇從平緩的敘事一步步走向高潮。

那位身材微壯卻依然難掩意氣風(fēng)發(fā)的藏戲少年鼓鈸手，正是17歲的格桑堅(jiān)才。

他自幼接觸藏戲藝術(shù)，有著天生的藏戲藝術(shù)天分，在身為專業(yè)藏戲演員父母的啟蒙下，很早就系統(tǒng)地接受過(guò)藏戲藝術(shù)家扎西旺杰、云登羅布等專業(yè)老師的指導(dǎo)，逐步形成自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格，享有“藏戲神童”之美稱。

2021年底，13歲的格桑堅(jiān)才問(wèn)鼎“小梅花”，成為西藏首獲全國(guó)少兒戲曲藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的青少年。那年的藏戲人集體歡呼：“這是一件可以寫(xiě)入藏戲發(fā)展大事記、可載入藏戲史冊(cè)的大喜事。”

也是這一年，格桑堅(jiān)才首摘“小梅花”獎(jiǎng)和西藏少兒團(tuán)體被授予“小梅花集體節(jié)目”，加上自治區(qū)藏劇團(tuán)正全力推進(jìn)傳統(tǒng)八大藏戲數(shù)字化工程，在因緣際會(huì)中，促成了首部少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》。

那時(shí)的云登羅布作為格桑堅(jiān)才沖擊“小梅花”獎(jiǎng)的指導(dǎo)老師參與各項(xiàng)工作。他說(shuō)，之后通過(guò)藏歷新年晚會(huì)和其他一些文藝演出，又發(fā)現(xiàn)了一些有一定藏戲基礎(chǔ)的小演員，“經(jīng)過(guò)自治區(qū)藏劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)策劃和構(gòu)思之后，一個(gè)大膽的想法被提上議事日程，能否就此把傳統(tǒng)八大藏戲中的《頓月頓珠》做成一部少兒舞臺(tái)劇推出？”

作為傳統(tǒng)八大藏戲中唯一一部主人公年齡設(shè)定在10歲至16歲之間的優(yōu)秀藏戲劇目，將《頓月頓珠》以兒童劇為主題搬上舞臺(tái)是可行的。

自治區(qū)藏劇團(tuán)在2022年底啟動(dòng)這項(xiàng)工作，又很快對(duì)外發(fā)布小演員的海選招募工作。在前期調(diào)研基礎(chǔ)上，小演員海選對(duì)象主要以自治區(qū)群藝館常態(tài)化業(yè)余藏戲唱腔班和堆龍青少年活動(dòng)中心的學(xué)生為基礎(chǔ)，廣泛邀請(qǐng)?jiān)诶_或者在全區(qū)有藏戲基礎(chǔ)的青少年參與。“從當(dāng)時(shí)報(bào)名的80余名小演員中篩選后，最終選定25名小演員。”云登羅布介紹。

參與全程工作的云登羅布仍記得2022年底到2023年初利用兩個(gè)月的寒假集中訓(xùn)練后，由一群小演員演繹的少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》正式匯報(bào)演出的情景。他用“很粗糙的雛形”來(lái)形容當(dāng)時(shí)完成的劇與理想之間的距離。

但誰(shuí)也沒(méi)有就此放棄，無(wú)論是孩子、家長(zhǎng)，還是自治區(qū)藏劇團(tuán)。在此后將近8個(gè)月的時(shí)間里，自治區(qū)藏劇團(tuán)安排藏戲唱腔、音樂(lè)等任課老師，在周末和節(jié)假日進(jìn)行相對(duì)完整的教學(xué)和排練，每次時(shí)長(zhǎng)超過(guò)6個(gè)小時(shí)。

“這個(gè)過(guò)程很累很累！”云登羅布坦言，“孩子們沒(méi)有周末，我們的指導(dǎo)老師又何嘗不是？”

“沒(méi)有人此前做過(guò)這樣的事。”作為首部少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》完全由一群不是專業(yè)演員的小演員出演，云登羅布表示，“這是一次大膽而全新的嘗試，也是一段劇磨人、人磨劇的艱難過(guò)程。這期間，我們和孩子們一同在慢慢成長(zhǎng)。”

2023年雪頓節(jié)期間，少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》終于與觀眾見(jiàn)面，贏得一致好評(píng)。云登羅布記得，第一次首演成功后，所有主創(chuàng)和指導(dǎo)老師在現(xiàn)場(chǎng)激動(dòng)得哭了：“我們做到了！”

“藏戲之樹(shù)”，開(kāi)枝散葉發(fā)出新芽

如果將起源于14世紀(jì)，取材于民間故事、歷史傳說(shuō)等的藏戲藝術(shù)比喻成一棵古老而聞名的樹(shù)，那么這棵古樹(shù)如今正開(kāi)枝散葉，萌發(fā)新芽。

參與少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》的所有小演員，都是這棵古樹(shù)上的新鮮嫩芽。

在少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》中擔(dān)任鼓鈸手的格桑堅(jiān)才如今就讀于拉薩某中學(xué)的高一。家族熏陶加上天賦，讓他自小得到多位藏戲?qū)＜依蠋煹亩喾轿恢笇?dǎo)。即便擁有這樣相對(duì)“絢麗”的背景，格桑堅(jiān)才仍覺(jué)得能作為鼓鈸手參與少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》演出，實(shí)屬不易。

“一個(gè)好的藏戲鼓鈸手首先得是一位好的藏戲舞臺(tái)演繹者。”這是格桑堅(jiān)才的藏戲指導(dǎo)老師、西藏唯一一位獲得“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”得主班典旺久常對(duì)他說(shuō)的一句話。

“藏戲鼓鈸手就是藏戲的靈魂。”從小在藏戲大院長(zhǎng)大的格桑堅(jiān)才太知道這句話的內(nèi)涵了。他說(shuō)，藏戲鼓鈸手一定要了解一部劇的整體走勢(shì)、劇情結(jié)構(gòu)等。這次公演排練時(shí)間短，劇情時(shí)長(zhǎng)和演員人數(shù)又與首演有增加，“所以，每次演出我既興奮又緊張。我要根據(jù)舞臺(tái)上不同角色的出場(chǎng)，敲擊不同的鼓點(diǎn)，演員演繹的一招一式都要與鼓鈸點(diǎn)節(jié)拍相合。一旦我打錯(cuò)了鼓，就會(huì)影響到舞臺(tái)上的節(jié)奏。因此，很怕自己出錯(cuò)破壞整部劇的演出。”

格桑堅(jiān)才首摘“小梅花”以來(lái)的短短4年間，我區(qū)獲得中國(guó)少兒戲曲“小梅花”獎(jiǎng)的小演員就有10人了。如今，在少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》演出中，他們或擔(dān)任主角、或飾配角，每一個(gè)孩子都在認(rèn)真對(duì)待可能是他們出生以來(lái)得到的“最大”角色，而他們的家長(zhǎng)則給孩子們無(wú)條件、全方位的支持。

少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》公演前兩天，次仁群培大部分時(shí)間和家長(zhǎng)們坐在劇場(chǎng)觀眾席看排練，偶爾也和其他家長(zhǎng)到劇場(chǎng)外聊一下孩子，也聊聊生活瑣事。

次仁群培是拉薩市城關(guān)區(qū)娘熱鄉(xiāng)的村民，這次他上職高的兒子格桑赤列和上小學(xué)的女兒扎西措姆都在劇里參演配角。

為此，次仁群培每日一大早開(kāi)車把一雙兒女從家里送到藏戲藝術(shù)中心排練，等孩子們排練結(jié)束，一起回到位于娘熱鄉(xiāng)的家中。因?yàn)榕啪毜仉x家較遠(yuǎn)，有時(shí)排練久了，他們回到家時(shí)已是凌晨?jī)牲c(diǎn)左右。

“辛苦是辛苦，但我們一家平時(shí)都喜歡看藏戲演出。兩個(gè)孩子尤其喜歡，先是兒子參加了藏戲培訓(xùn)，受他感染，女兒也要去，都堅(jiān)持好多年了，周末都要去，從不懈怠，也不喊苦。我們當(dāng)家長(zhǎng)的必須全力支持。”次仁群培折回劇場(chǎng)接著看孩子們的排練。他說(shuō)，“孩子們的演出越來(lái)越好。”

2015年，自治區(qū)群藝館常態(tài)化業(yè)余藏戲唱腔班開(kāi)班以來(lái)，連續(xù)10年，報(bào)名人數(shù)每年持續(xù)增加。而且，從學(xué)員起初以成人為主，到后來(lái)少兒學(xué)員的人數(shù)與日俱增。

作為自治區(qū)群藝館(區(qū)非遺中心)開(kāi)設(shè)免費(fèi)開(kāi)放常態(tài)培訓(xùn)班的課程之一，藏戲唱腔班由兩位從自治區(qū)藏劇團(tuán)退休的藏戲?qū)＜野蜕：椭衅窄偸谡n。

多年來(lái)的授課經(jīng)歷，讓這兩位藏戲老師驚喜地發(fā)現(xiàn)，過(guò)去喜歡藏戲的群體年齡偏大，如今正趨于年輕化、低齡化。這讓兩位老師看到了希望，也讓更多藏戲人感受到了這門已入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的古老藝術(shù)正煥發(fā)出新的活力。

少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》中扮演兄長(zhǎng)頓珠的旦增夢(mèng)朗和扮演弟弟頓月的羅桑朗覺(jué)，都是巴桑和中普瓊兩位藏戲老師帶過(guò)很多年的學(xué)生，與老師們建立了深厚的感情，也都獲得了“小梅花”稱號(hào)。

談到自己的藏戲啟蒙老師，旦增夢(mèng)朗表示：“我特別崇拜中普瓊老師，他在我心里就是傳奇、是榜樣，我想成為他那樣的人。”

“以劇育人”，將理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)

少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》在拉薩的公演結(jié)束后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)又帶著劇組成員馬不停蹄來(lái)到山南和日喀則等地的一些縣(區(qū))，開(kāi)啟這部劇的巡演模式。

每公演一場(chǎng)，當(dāng)?shù)乩习傩沼芍远鵁崃业恼坡暱偸峭２幌聛?lái)。每次劇組離開(kāi)前，觀眾與孩子們依依惜別的情形，令人淚目。

云登羅布說(shuō)：“孩子們的狀態(tài)越來(lái)越好，也深受群眾的喜愛(ài)。”

作為自治區(qū)藏劇團(tuán)“以劇育人”優(yōu)秀保留劇目，少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》自醞釀初期，就為一批批熱愛(ài)藏戲藝術(shù)的西藏青少年搭建了一臺(tái)將理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的逐夢(mèng)舞臺(tái)。

2023年5月至6月，少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》曾以第九屆全國(guó)優(yōu)秀兒童戲劇展演劇目到四川南充參展。云登羅布和主創(chuàng)人員當(dāng)時(shí)就帶14個(gè)孩子去參演，年齡最大的16歲。到那里后他們才發(fā)現(xiàn)只有西藏帶的演員全是孩子，其他都是專業(yè)演員演繹兒童劇。

“兒童劇是一個(gè)很廣泛的詞，劇目定位是兒童題材就行。”他說(shuō)，連參展專家都笑著表示，西藏是真正的兒童劇，從頭到尾全是孩子，連鼓師都是孩子。

持續(xù)的努力和付出得到了豐碩的回報(bào)。2024年，該劇入選國(guó)家藝術(shù)基金年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目。

在少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》中飾演郭夏國(guó)王的旦增曲達(dá)，是這部劇中年齡最大的演員，今年18歲，目前就讀于山東藝術(shù)學(xué)院。他說(shuō)，藏戲藝術(shù)是他最喜歡的一門藝術(shù)。自2017年起，他就較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)藏戲表演至今。參演少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》讓他感到特別自豪，希望通過(guò)這部劇的演出，積累更多的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

“這部劇給了我很多新的啟發(fā)和觸動(dòng)。”帶著興奮的語(yǔ)氣，旦增曲達(dá)表示，藏戲從過(guò)去的廣場(chǎng)戲到如今的劇場(chǎng)舞臺(tái)演出，無(wú)論從妝造、舞美，還是演員的表演，都有不同的表達(dá)方式，這讓他越發(fā)希望自己能成為藏戲藝術(shù)的一名傳承者。他希望自己能繼續(xù)精進(jìn)藏戲表演，打好基礎(chǔ)，為繼承發(fā)揚(yáng)這門古老藝術(shù)，做力所能及的事情。

從2023年首演到這次公演，少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》劇組的演員從人數(shù)到人員都有微變動(dòng)。除主要演員未換角外，一些配角和群演都有新人的加入。

自始至終跟進(jìn)這個(gè)劇的導(dǎo)演云登羅布一想到“下一次公演可能就會(huì)面臨需要換小演員的情況”，心里就會(huì)不由自主地著急。因?yàn)樽?023年首演后，孩子們?cè)谌豪飼?huì)時(shí)不時(shí)地發(fā)問(wèn)：“啥時(shí)候能再演？”云登羅布心里很清楚孩子們有多喜歡這部劇。

他說(shuō)：“他們正在長(zhǎng)身體，到時(shí)將面臨服裝不合適、存在時(shí)間久記不住劇情臺(tái)詞等情況。”這樣或那樣的擔(dān)憂促成了本次公演，云登羅布不希望給孩子們留下什么遺憾。“當(dāng)然，相信也有好事，可能其中一部分大點(diǎn)的孩子逐夢(mèng)藏戲舞臺(tái)，去讀戲劇表演類專業(yè)，未來(lái)畢業(yè)再加入到我們，成為藏戲團(tuán)成員。”他滿懷期待地說(shuō)。

少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》以傳統(tǒng)八大藏戲的故事為藍(lán)本，以人與自然和諧相處、人類命運(yùn)共同體和親情為主題，講述了兩位同父異母的王子頓珠與頓月被迫逃亡到最終獲得幸福人生的故事。

因?yàn)轭D月頓珠的傳說(shuō)擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，所以自首演到這次公演幾乎是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

“可能是近幾年最火爆的一場(chǎng)戲之一。”云登羅布笑著說(shuō)，這批孩子很有可能就是未來(lái)藏戲藝術(shù)的一片片新葉。

云登羅布認(rèn)為，藏戲是非常綜合的藝術(shù)門類，對(duì)一個(gè)演員的綜合能力要求很高，不僅要求“唱、念、做、打”皆有程式，專業(yè)性強(qiáng)，而且也要求懂藏民族的語(yǔ)言文字。

云登羅布發(fā)現(xiàn)加入到少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》演出的大部分孩子自幼因喜愛(ài)而自發(fā)學(xué)藏戲，幾年工夫積累了特別好的基礎(chǔ)。而且，他們的音樂(lè)素養(yǎng)都特別高，不僅會(huì)吹笛子、彈扎念琴、揚(yáng)琴等樂(lè)器，而且樂(lè)感都特別好。“我們專業(yè)演員也是經(jīng)過(guò)多年才能磨煉成一定的技藝，孩子們的起點(diǎn)確實(shí)很高。”

這次少兒舞臺(tái)劇藏戲《頓月頓珠》的排演，云登羅布和自治區(qū)藏劇團(tuán)的其他老師得到共識(shí)：“真正需要我們藏戲?qū)I(yè)團(tuán)隊(duì)去發(fā)力培養(yǎng)的是這批熱愛(ài)藏戲的青少年。給每個(gè)孩子的心里播撒一粒藏戲的種子，無(wú)論它是否開(kāi)花與結(jié)果，這個(gè)過(guò)程都是有意義的。”他說(shuō)。

自治區(qū)藏劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、自治區(qū)戲劇家協(xié)會(huì)主席班典旺久認(rèn)為：“這些孩子將從這部劇啟程，向藏戲藝術(shù)殿堂靠攏。我也相信，這些孩子會(huì)因參演這樣一部劇，對(duì)整個(gè)人生都有影響。”